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古装剧大爆发谁能成为剧王 网络作家的底线:作品要敢给孩子看

来源:forticlient.com.cn 晋州晚报
2019-11-5

  市场热度高效果却不尽如人意

  上半年销声匿迹,下半年大势爆发,古装剧的混战局面终于还是来了。

  无论是刚刚收官的〖扶摇〗还是即将开播的〖如懿传〗,都是去年年末卫视2018年招商时期发布的有望成为剧王的重头项目,然而,随着今年对于古装剧播出的收紧,往年用来开年的古装大剧今年却迟迟不见踪迹。直至暑期档,〖香蜜沉沉烬如霜〗的播出,才掀起了卫视平台的古装剧的播出苗头。从年初能播出既胜利到暑期档的古装大剧扎堆,虽然几乎每一部剧都是大制作、大卡司傍身,但最终的播出效果有些不尽如人意。

  卫视:

  玄幻题材仍是主力

  去年年初,〖三生三世十里桃花〗与〖楚乔传〗成为大爆款,除这两部之外,〖择天记〗〖那年花开月正圆〗也表现不俗。相比之下,今年古装剧突然扎堆的情况虽然激起了市场的热度,也让观众大饱眼福,但最终难免两败俱伤。

  目前已经播出的古装剧中,玄幻题材的占比仍然比较高,从年初的〖蜀山战纪2〗到正在播出的〖武动乾坤〗〖香蜜沉沉烬如霜〗,大都为不同细分品类的玄幻题材内容。放眼当下,开播时注意度并不是特别高的〖香蜜沉沉烬如霜〗如今CSM52城收看率已经达到1.3左右,这在上半年比较低迷的电视剧市场中是不错的表现。

  相比之下,有陈坤、倪妮加持,沈严执导的古装大剧〖天盛长歌〗就略显尴尬,CSM52城收看率一直在0.4徘徊,虽然发出了拒绝数据造假的声明,也为该剧带来了一些新的热度,但最终并没有较为直观地表现在收看率变化上。

  〖天盛长歌〗改编自天下归元的小说〖凰权〗,在改编成影视剧之后,减弱了原著中大女主的戏分与情节,相比于女人们在后宫的勾心斗角,男人的朝堂戏还是略有观看门槛。

  网剧:

  女性剧内容激增

  相比于卫视平台的平静,视频平台网剧方面的竞争愈发激烈,从年初的〖烈火如歌〗到如今的〖延禧攻略〗与即将播出的〖如懿传〗,几乎每个月都会有古装剧上演,除了目前最大的爆款〖延禧攻略〗之外,〖芸汐传〗捧红了张哲瀚、〖媚者无疆〗也让屈楚萧颇具知名度,即将播出的〖如懿传〗更是一条定档的微博便转发过万,可见观众的热情与期待。

  相比之下,去年的古装网剧并没有竞争到如此激烈之地步。

  〖热血长安〗〖九州·海上牧云记〗〖龙珠传奇〗〖将军在上〗〖军师联盟〗,骨朵2017年网剧总榜的前5名被古装剧占全了,同样,这5部作品分布在全年播出,并没有出现扎堆现象,除此之外,〖双世宠妃〗去年暑期档也势头强劲,〖射雕英雄传〗更是去年的古装武侠剧开山之作。

  今年的古装网剧则女性剧内容激增,〖芸汐传〗〖媚者无疆〗〖如懿传〗〖延禧攻略〗〖宫心计2〗〖烈火如歌〗〖独孤天下〗〖柜中美人〗〖萌妻食神〗等内容集体爆发,除了少量积压剧之外,大部分古装剧的制作播出周期都较为正常。

  网剧市场的内容也正在合理化,早年创作者的追求是猎奇,内容也大多都是探险、涉案等,随着视频平台的发展与内容的逐步规范化,从业者开始认真地考虑观众喜欢看什么,女性受众仍然是主流,去年〖双世宠妃〗的爆红也促进了女性向古装剧的发展。

  趋势:

  资源向网络倾斜

  业内更为优质的资源正在向网络倾斜。

  〖扶摇〗〖武动乾坤〗都是先网后台作品,视频平台领先于卫视更新,在宣传层面,视频平台的发力也更为迅猛,虽然黄金档播出的剧一般都还保持着同步更新的频率,但周播剧比视频平台更新慢却已经成为定数。

  〖如懿传〗最终放弃卫视在网络平台首轮播出也同样证实了这一点,在头部项目上,网剧的制作水准已经与头部电视剧毫无差别,甚至头部网剧的制作更为精良,〖延禧攻略〗的质感已经有了明显的提升,播放量方面也大有突破百亿的势头。

  另一方面,业内头部导演也纷纷投入网剧行业,陈正道执导的〖结爱·千年大人的初恋〗也是今年上半年的爆款之一,之后还有陈凯歌、韩三平、陈嘉上、周星驰、冯小刚、张艺谋等大导演的加入,业内资源的倾斜程度可见一斑。

  卫视黄金档电视剧几乎都会在全网播出,几家视频平台相加之后,播放量突破几百亿,相比之下,多为独播的网剧并没有那么高的流量数据表现,但在讨论度与微博话题阅读量方面却从不逊色。再加之〖扶摇〗与〖延禧攻略〗均为平台独播,也说明真正现象级的内容,独播也可以引爆市场。

  〖如懿传〗虽然暂未播出,但似乎也提前预定了爆款之位,定档之后的每一次物料更新都转发量颇高,一次海报的穿帮甚至登上了热搜,古装剧仍是观众的刚需,无论是甜宠、玄幻大女主还是宫斗,扎堆播出,竞争定会尤为惨烈,但观众的可选择内容更多,也不失为一种享受。

  (刘肉英)

  很多人质疑网络作品质量却很少有人注意网络作家群体。网络作家最怕的一个词——“断更”也就是间断了更新的意思影响读者的阅读体验。

  中国网络作家富豪榜上榜作家鱼人二代介绍自我的创作经历时直言就连在新婚之夜与老婆生孩子当天他还在坚持写作。为什么?他说:“在网络上找到了自我的舞台。”

  “没有网络我不会写作。”因为小时候喜欢喝豆浆总是加三勺糖取名“唐家三少” 的张威(“糖加三勺”的谐音)是很多网络作家的偶像。

  他认为网络作家背后的付出比常人想象得多得多对于他来说每天工作16个小时也是常事买书、读书与阅读网络文学是他平时的爱好。成绩也让人艳羡出版超过200种书销售了1000万~1500万本书值得注意的数据是网络的收入只是占他总收入的不到5%。

  他经过测算发现他的读者年龄段在8年至25年之间其中也有分层:改编的漫画主要针对8年至12年的孩子12年至15年的孩子喜欢购买纸质书其他都是在网上阅读。

  很多人诟病网络文学的内容存在低俗与质量不高的现象。如何判断网络文学是好是坏?

  “自我写的东西要敢给孩子看正能量的东西才能长久。”唐家三少提出网络文学的标准这是网络作家的底线。

  从青年亚文化到融入主流文化网络文学在成长逐渐受到官方重视。近5年来中国作协吸收165名网络作家入会约占新发展会员的7%。在中国作协第九次全国代表大会上唐家三少当选主席团委员。

  可是有人还是看不上网络文学认为网络文学总是谈钱太俗!甚至有人说网络文学被资本控制不像传统文学能给人启蒙。

  唐家三少对此回应中国的网络文学已经走出国门讲的就是中国故事。文学创作者假如避讳谈经济没有资本的支撑大量的网络文学很难走出国门。

  统计数据显示截至2016年年底中国网络文学市场规模已达90亿元产业规模自2012年起保持超过20%的年增长率。

  2017年艾瑞咨询发布了〖中国网络文学出海白皮书〗显示从输出国家来看从最初的东南亚到日韩地区再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美地区。目前我国的网络文学足迹已遍布20多个国家被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。从类型来看玄幻、仙侠、历史、言情等类型占据了海外网文的大多数并以其独特的娱乐性与“爽”感受到众多海外读者热捧。

  在目前的海外网文用户中学生群体占比达到52.9%。从学历来看本科及以上读者为51.4%专科及以下读者为48.6%学历差异程度相对较低。在地域分布上用户占比最高的地区为欧洲其次为北美洲分别为29.8%与27.7%。而读者人数排行前五位的国家分别为美国(20.9%)、巴西(7.4%)、印度(6.7%)、加拿大(5.5%)与印度尼西亚(5.4%)。目前海外英文网文用户总数约有700万+。

  我国的青年评论家夏烈提出网络文学为何受到青年热捧?青年亚文化成为主流文化的底色。

  他认为对于网络文学的评价不能一棍子打死与以前的武侠小说一样年轻人都特别爱看原因就在于符合一种张扬奔放的人性需求。他强调社会管理者一定不能忽视这一点。

  为什么在中国的土壤上才能生长出网络文学?夏烈分析国外的知识产权保护深入人心更加习惯纸质出版。因为机缘巧合中国的网络文学经过了野蛮生长与资本运营结合在一起这是一种民间智慧的结合这是一种中国创造不妨顺势而为尊重人民的创造。

  南京师范大学文学院教授何平提出很多时候我们的批评家一边指责普通读者沦为“点赞手”另一边却放不下身段去下比“点赞”更多的批评功夫。他们也看不到对中国文学最及时有效的批评已经不是在传统的文学期刊与专业批评刊物而是在“豆瓣”的一个个小组。

  就有这样的现象有的批评家对网络文学评论前阅读准备并不充分看不完小说是常事。因为一部网络文学动辄上百万字存在前部分不太精彩随着作者渐入佳境后半部分更加流畅的现象。

  何平坚持认为网络文学不能从传统的文学中抽取审美教条。网络文学与传统文学究竟是否互斥?传统文学就是通俗的五四文学从来没有反对过通俗文学网络文学也是通俗的。因此通俗不能作为网络文学的识别指标。

  他认为网络文学就是网络文学是传统文学无法包容的。网络文学对中国文学的巨大贡献就是类型文学的开疆拓土。值得注意的是他也提出网络文学在价值观方面要有底线。无论是作者与评论家这一条已经成为共识。对于低俗的网络文学已经形成了抵制的共识。

  网络文学的方向在哪里?作为网络文学老兵的黄志强从2003年开始从事这一领域:“网络文学一定会有质量打败数量的一天成名之后的作家一定会严格要求自我的作品这一点大家不用担心要给予网络作家一点时间。”

  网络文学与传统文学谁胜谁负或许并不重要一边是经典一边是市场作家三棱军刺观察:“传统文学与网络文学总有一天是要融合的有朝一日现在的网络文学就是传统文学应该鼓励网络文学与其他文学一样百花齐放。”

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